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《啊摇篮》《光荣与梦想》,「卷」不动了?

2021.05.30

犀牛娱乐原创

文|冷罐头   编辑|朴芳

在剧集领域,某一类型的势起,似乎总有行业标杆开前路。

 

宫斗剧有《甄嬛传》,青春剧有《最好的我们》,悬疑剧有《隐秘而伟大》,近几年《都挺好》《三十而已》等现实题材剧集的大火,也成功拓宽了这一类型作品的生存空间。

 

而在“主旋律之年”,《大江大河2》《山海情》《觉醒年代》等一批高品质作品的持续产出,在“包揽”白玉兰奖的同时,也成功通上了“地气”,打破了大众对于主旋律剧集的刻板印象。

 

其中,《觉醒年代》更是在潜移默化中成为了主旋律剧集的行业标杆,新上线的同类型剧集,都没能逃过以《觉醒年代》为参照物进行对标的命运。

 

在同为革命历史题材的《啊摇篮》和《光荣与梦想》的实时弹幕中,诸如“来看看能不能达到《觉醒年代》的水准”“这剧连《觉醒年代》的零头都比不上”的声音比比皆是。

与《觉醒年代》演员阵容有重合、叙事时间相关联的《光荣与梦想》,在开播前甚至被不少人称为是“《觉醒年代》的续集”,导演刘江的履历也让许多观众期待满满。

 

但目前来看,《光荣与梦想》的播出效果并不理想,截止到发稿前,豆瓣评分人数尚未过千。首播收视率尚未破0.3%,且有小幅下滑趋势。

 

女性革命题材的《啊摇篮》,在播出前期口碑也有走向崩坏的趋势,尽管随着剧情的推进有不少观众“真香”了,但直至收官,《啊摇篮》也并能形成破圈之势。甚至有部分观众对这一类型的剧集已经形成了审美疲劳。

 

有网友打趣道:《觉醒年代》之后,主旋律剧也内卷起来了。

 

在仍有大量主旋律剧集待播的情况下,及时摸清最近几部主旋律剧集接连哑火的原因,有着重要的行业导向意义。

“去时代化”和仓促感

5月21日,第27届白玉兰奖入围名单公布当天,#张桐没入围 离谱#这一词条便登上了微博高位热搜。

 

在《觉醒年代》中饰演李大钊先生的张桐没能入围白玉兰奖最佳男主角这件事,在各大社交平台上快速发酵,成为了不少网友的“意难平”。

 

而在《光荣与梦想》中,同样由张桐饰演李大钊,侯京健饰演教员的消息,也为这部剧带来了不少自来水观众。从其营销痕迹来看,《光荣与梦想》打出了演员重合、时间衔接等优势,以《觉醒年代》续集代餐的身份,吸引了不少网友。

 

但从观众反馈声来看,现阶段《光荣与梦想》热度寥寥,口碑层面也颇有两极分化的趋势。此前播出的《啊摇篮》等剧集,也陷入了同样的困境之中。细数这背后的原因,远不止丧失了先发制人的优势这一点。哑火主旋律剧集的共性,也开始渐渐显露。

首先,演员和布景的“去时代化”,就劝退了一批观众。

 

前些日子,献礼影片《1921》中,劣迹艺人、小鲜肉出演伟人的消息,遭受到了全网群嘲。直观地体现出了大众对于伟人角色的敬意以及严格的要求。《觉醒年代》形似和神似兼顾的“神仙选角”,也成为了其破圈的亮点之一。

 

在《光荣与梦想》中,选角就成为了一大槽点。黄晓明饰演周总理,张一山、郑恺、李晨、关晓彤等一批流量化艺人的加入,让很多观众直呼“出戏”。《啊摇篮》的相关评论区中,针对年轻演员的加入、服化道不严谨等问题的批判声,也如潮水般涌来。

尽管不少流量演员都渴望通过主旋律作品来镀金,但对观众而言,观剧效果是大打折扣的。个人特质鲜明、演技并不出众的演员,在历史感浓厚的主旋律剧集中,很容易就会产生突兀感,更遑论出演伟人了。

 

演员出戏、布景失真,两相结合之下,想要让观众产生动情的沉浸感,实属不易。

 

其次,呼之欲出的仓促感所带来的逻辑不畅通等弊病,是主旋律剧集中常见的问题。

 

这一问题最为显著的,便是单集叙事的拼盘剧集。与主旋律影片不同,拼盘的主旋律剧集至今仍没有产出一部口碑热度双丰收的作品,仍处于摸索阶段。

 

尽管《光荣与梦想》和《啊摇篮》并非是拼盘剧集,但再剧情的铺排上,也仍有些仓促感。《光荣与梦想》的时间跨度长达近四十年,讲述了毛泽东、周恩来、朱德等在极其困难的环境下建立红色政权、率领红军进行战略转移、英勇抗日、解放全中国的伟大壮举,以及建国初期战火烧到鸭绿江边,毛泽东毅然决定出兵朝鲜,最后战胜敌人的故事。

在四十集的体量内塑造近四十年的风云变幻,难度系数不低。只能有所取舍,力求真实的还原时代风貌。这一点观众已经有着一定的心理预期,但剧集上线后,仍然有部分观众反应“剧情线太跳脱了”。《啊摇篮》中,用签名照骗吃骗喝等剧情编排,也让不少观众认为,“这太现代了”。剧集行至中断,也有部分观众提出了剧集注水的质疑声。

综合来看,不少主旋律剧集在年轻化和品质化之间,尚未找到平衡点。以年轻演员实现剧集表达年轻化的主张,是浅显且与初衷南辕北辙的。与可凭借话题性博出圈的其它类型剧集不同,口碑出圈是主旋律剧集唯一的出路。

主旋律剧的“上上策”

大众喜欢什么样的主旋律剧集?

 

几部“口碑神作”的出现,已然给出了一套可供参考的方法论。

 

首先,要做到选角“贴脸”,冷静叙事,去悬浮感。

 

对于主旋律剧集而言,特别是以历史革命为背景的主旋律剧集而言,选角对剧集的影响是举足轻重的。靠堆砌流量明星,吸引大众围观的路,早就已经行不通了。同时,悬浮感并不仅仅是都市、职场剧的杀手,对于主旋律剧集而言,悬浮感同样致命。

避免刻意的煽情和渲染,在一定程度上为剧集的视听语言减负解压,通过强化叙事等更有力量的方式,还原事件本真,传递精神力量,才是主旋律剧集的“上上策”。

 

其次,是避免生硬的“主旋律”,质地上重顺畅感。

 

需要明确的是,主旋律不等同于空喊口号,以角色力量传递剧集基调,避免主旋律的生硬体现,才是高阶“打法”。

 

无论是《山海情》还是《觉醒年代》,都以人物塑造为发力点,以小见大。通过对时代人物入木三分的刻画,展现真实的时代风貌。而在这之中,自有万钧之力。即便褪去主旋律的外衣,在剧情的铺排上仍然可圈可点。

最后,是对剧集中时代共鸣感的强化。

 

从大方向上看,主流的主旋律剧集大致可以概括为年代主旋律、特殊题材的纪实、以及新兴起的现代化乡村题材这三类。换汤不换药,在本质上都是对时代、事件的洞察和重现。

 

如何在细致还原时代风貌的同时,为观众打造具有高度沉浸感的观剧体验,是主旋律剧集的必修课。

 

从《觉醒年代》的长线效应,以及在年轻一代的受众中所激发的反响中可以看出,严肃的历史背景和年轻受众并不发生冲突,并且在剧集的延展过程中,具有相当的社会意义。

 

尽管今年主旋律剧井喷很大程度上是天时、地利、人和的结果,但是作为一类“刚需”剧集,主旋律剧精品化和大众化,已经迫在眉睫。


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